朱砂银墨花篆“大乐富贵得所好，千秋万岁延年益寿”汉镜铭文局部
花篆“美意延年”局部花篆“花开富贵”局部美不美？惊艳到没？*文斌老师最新“大富贵”主题创作来啦！各位对“*文斌”老师一定不陌生了，他很随性，你在他脸上永远不会看到着急的样子，但每一次，*老师的创作犹如一场很投入的“游戏”，与他随性的性格形成完美反差！*老师的作品，有特别大的跨度，有传统到你分不清是临摹，还是创作的精品书作，也有将各种抽象符号、图腾、装饰元素、结合在一起的艺术作品。每一时代有每一时代的思想与形式的表现，艺术家应当用自己的形式语言表达思想，表现时代风貌，没有情感的书写，是写字匠，不是艺术家。没有一定的思想内涵也不会出现好的形式，形式同样是需要思想做基础的，在这一点上，*老师是很牛的！每每可以将自己天马行空的想象力转化为一件件精致大气的作品，五体书，篆刻，都能表现出他的内心想法，此次正执开春，*老师赶在正月的尾声里给我们带来一批精彩的吉语佳作，而且每一件都是那么美，让录斋都不知道说哪件更好啦！朱砂银墨花篆“大乐富贵得所好，千秋万岁延年益寿”汉镜铭文金属拉丝现代框、日本朱红海波纹棉质布、宝岛雁皮泥金画心红底硬卡画芯18x27cm镜片23.5x35cm镜框35x55cm
*老师的篆书所取之象不是机械地再现与拼凑，而是抓住物象最具代表的关键性结构，捕捉视觉对象最有特点的轮廓信息，此件作品一眼便是富贵，无论弧线、斜线、尖角、圆点，都表现出古人对宗教、富贵等各种追求，而将这些花纹移植到毛笔下，融入一件作品中，极为用心，极具灵性。
这件作品先用朱砂在宝岛雁皮泥金卡纸上勾勒出挺拔而绚烂的线条，然后再用银笔在空白空间中进行二次勾画，低调的银和灿烂的紅与纸面、与镜框形成了极为和谐的呼应，看见作品的刹那，你想不富贵都难喽！
花篆“吉祥止止”金属拉丝现代框、日本动如脱兔青海波纹布、日式飘银红硬卡23x9cm镜框44x20.5cm
*老师此件作品内容出自《庄子·人间世》:“瞻彼阕者，虚室生白，吉祥止止”，此件作品精彩之处不只是装饰性线条，最好看的还是构成，字与字之间互相有一定关联和借笔，每个字不会整整齐齐，但是整体之间却和谐无间，突破了传统铁线的规矩，又妥妥的古典气息满满。
细细的看，每个字都选取一些笔画用金线描边处理，有没有想起中国战国时期的漆画，也是这般黑、紅、金缠绕，既瑰丽又古朴，分外珍稀难得！
花篆“花开富贵、运转乾坤”四言书房联金属拉丝现代框、日本青海波棉质布、宝岛雁皮泥金画心红底硬卡6x35cmx2镜框25x55.5cm
其实大家对“花开富贵”这个词并不陌生，*老师此件作品特别应景，透露着无尽的华丽感与高级感，以粗笔突出主体的文字，每个字都有各自独特的造型与姿态，高贵而富有气质，加以青绿重彩的涂鸦，形成块面的反差，字形的欹侧、造势，极为用心，极具灵性，装饰性与实用性达到极致，极具创意与想象力。
沉稳的灰色调花青在金纸上留下了妖娆的痕迹，就如我们的示意图那样，精致的对联挂在小柜子边上分外适宜！
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铁线篆的难度是很大的，不仅仅是结构的匀称，还有讲究严整的法度，如停匀的线条、对称的结体、均等的空间等，*老师的取法铁线，在此基础上加入装饰性线条与行书的章法，使得作品呈现出独特的艺术魅力，也可从中窥测到*老师的眼界开阔与手上功夫得扎实，此作在刘耀谷老师制三桠皮纸植物染雪花金笺写就，大气，高雅，是一件难得佳作。
手工晕染的桃红色、零星的洒金，与*老师挺拔而精致的书法线条互为反衬，笔画交叉处，*老师还悄悄的加上了金色点缀，你能分清纸上的金块和金墨吗？
花篆“花开富贵”
金属拉丝现代框、烫金樱花纹布、刘耀谷制三桠皮纸植物贴雪花金笺16x26cm镜框27.5x46.5cm
前面*老师已经写了一对“花开富贵”的书房联，那件作品注重块面表现，此件作品则是纯以线来勾勒，特别是点缀的金色线纹，如同汉代青铜器中的错金银纹饰，更透露出无尽的华丽感与高级感。整件线条虽细却弹性十足，刚柔并济，高贵而有气质，圆弧形长线条的运用更增添了作品的灵动性，极具创意与想象力。
每个字左右对称，像几只无比漂亮的小鸟，张开了翅膀，翅膀上的羽毛扑闪扑闪，别提多可爱了！
花篆“永受嘉福”金属拉丝现代框、日本海波猫咪纹布、刘耀谷制三桠皮纸植物贴雪花银笺16x26cm镜框27.5x46.5cm
毫无疑问，深厚的传统功底、天马行空的创意能力，让*文斌在千人一面的当代书坛里成为一个特别会玩、特别有趣的人，此件作品真是令人眼前一亮，*老师此件作品在刘耀谷老师制三桠皮雪花银笺上写就，笔画纤细刚劲，风格独具，在传统与现代两者中，结合得十分到位，背景的喵星海浪，也让录斋爱不释手！
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文斌老师此件作品格调也较为清雅平和，正文整体的结体方面，*老师将很多字都处理成了扁平的状态，显得更加平稳和敦厚，笔法瘦劲圆通，长画顿挫奇崛，撇捺穿插飘逸，气息内敛又沉着痛快，神闲意秾，文气盎然，与花篆题头一起，使得整件作品气息脉象更为清雅脱俗。
而此间的花篆题头你得细细的品，金色小花篆，与墨色之间的衬托关系，让你看到了一层又一层的装饰叠加，但每一层都是互为依靠，绝对不会显示出啰嗦和多余，都是那么恰到好处！
花篆“天官赐福”金属拉丝现代框、日本青海波纹布、唐草纹染色和纸45x15cm镜框66.5x26cm
此件作品是*老师此次主题中最小清新的一件，故而金石配了黑白相间的海浪纹。作品整体石以茶绿为主基调，搭配*老师标志性花篆题头，正文以小行书写就，用墨淡雅，结构险劲，用笔灵活多变，既有北碑的猛锐之姿，又有南朝书法的清丽之态，透着一股刚劲朴茂、雄壮豪迈之气，与题头形成鲜明对比，而又相呼应！
朱文篆刻“天官赐福”吉庆有余，天官赐福。壬寅上元节，邕州*文斌。带皮老挝红花冻25x41.8x26.8mm
此方作品印文内容是旧时用作祈福消灾的吉利话。亦用作对联常用语，即天官降福之意，预示吉祥如意。*老师此方作品大胆运用直线与弧线搭配，字与字之间不再有明显的界格，互相之间由旋转着、缠绕着的大小不同的弧线交织错落地组合在一起，大胆打破了篆书结构的对称，形成了个性化的纹饰语言且变化丰富，又辅之以披削刀法，所作劲挺空灵，变幻莫测，个性鲜明！
朱文篆刻“元亨利贞”元亨利贞。壬寅正月，邕州文斌刊石。素章老挝红花冻23.7x23.3x72mm
元亨利贞，语出《周易·乾》，《周易·乾·彖》说：“大哉乾元，万物资始，乃统天。云行雨施，品物流行……乾道变化，各正性命，保合太和，乃利贞。*老师此方吉语印相当有意思，印文安排上四字如一，整中有变，这是鸟虫印的大方向，像“利”字处理，就相当精彩，“立刀旁”与“元”字的结合，恰到好处，不会使得空间显的太疏松，也不会太闷，整体效果极佳，颇具灵性，是文斌老师富有个人风格特色的一方精品之作。
看完*文斌老师的主题创作，虽是老朋友，但录斋还很佩服他无尽的创造力，无论书法篆刻的基础语汇、还是造型艺术中需要的空间、色彩感，*老师都做的妥妥的！
放眼浩瀚的艺术海洋，书法也好，绘画也罢，抑或是文学，等等，单纯依靠技巧进行艺术上的创作，充其量只不过算作“匠”。
“匠”与“家”的区别往往在于，“家”能从传统之中学会思考，能与现实生活紧密地结合起来。由此回归到书法领域，作为一名书法家能够把字写好这只是最基本的要求和标准，更深者应该实现在书法的创作中感悟到生活的“真”。
如果你喜欢*老师的作品，就点击上面的小程序进入金石微拍堂吧！广西南宁人，现居杭州。中国书法家协会会员。四川文化艺术学院中国书法篆刻学院副教授。《中国篆刻·书画教育》杂志社副总编。文化部青联中国书法篆刻艺术委员会委员。年师从*泓、张羽翔、陈国斌先生学习书法篆刻。作品多次入选国内外书法篆刻展览：年《全国第四届中青年书法篆刻展》，年《全国第五届中青年书法篆刻展》书法篆刻双双获奖，年杭州《首届国际现代书法双年展》，年《全国第七届中青年书法篆刻展》，年杭州全国首届学院派书法作品联展，年北京《首届流行印风展》，年北京《第二届流行印风展》，年北京《第三届流行印风展》，年《“上善若水”第二届中日篆刻艺术展》，年武汉《＂书风”当代中青年书家邀请展（第二届）》。出版图书：年广西美术出版社《篆刻入门基础》，年广西美术出版社《*文斌临·虞世南·临兰亭序》，年荣宝斋出版社《经典名帖大家临——快雪时晴频有哀祸帖》，年荣宝斋出版社《*文斌篆刻集》，年福建美术出版社《中国篆刻艺术精赏:玉印》，年福建美术出版社《中国篆刻艺术精赏:赵之谦》。如果有任何疑问，也可以留言与录斋联系哦~
