中国书画的欣赏者与艺术的创作者一样，有三重境界：其一是“形与技”的层次，即物象与技法、技巧：它完整、唯美、悦目，是视觉享受。其二是“境”的层次，即画中的意境、境界：其诗情画意令人陶醉，给人以精神享受。其三是“道”的层次，即会通之际，人书俱老：它天人合一，物我两忘，造化在手，信手拈来，不期遇而遇，不知其然而然。
华夏文明，溯深弥久，文脉璀璨，诗之流转，或急或缓！然书墨丹青自始而兴，不足没迹，亦不能言其辉煌，笔墨广杂，门类繁多，不能尽其理，单就山水丹青之状，略言之！
丹青以字为朱砂石青的材质原料，也指设色图画，后广指绘画。丹青我谨以青绿山水言之，取满羽一毛而谈。青绿山水兴于唐胜于宋，后渐衰微。青绿重工序，精材质，水墨有之亦有，水墨无之亦有之。唐代青绿重华贵，皆勾染少皴，山重水复，层峦叠翠，雄奇瑰丽，气韵高迈，以李氏父子为代表，画非尽显图画之功，仍诗之体韵，诗之观感，唐代尤盛，山水诗亦盛，叙诗文者有之，图科者有之，相互给养，互育发展，仍成山水诗画一体乃是高格。至宋为绘画之巅，丹青山水亦是。
王希孟《千里江山图》亦是大成之作，皴而有质，染而有境，连绵起伏，纵横千里，用料精贵，光彩灿灿。工序严谨，画面灿然，村舍楼宇隐没其中，横江流碧，纵奔其间，林木秀萃，熠熠其里，高雅风绅，阔步其心，山峦空迹，连接天外，其境何不为诗境，画与诗同。南宋赵伯驹《江山秋色图卷》丹青斑斓似有脱落，亦可大观，重峦高石，直播云端，曲水流泉，百回千转，竹林丰茂，掩映其边，亭台楼阁，隐隐绰绰，小径曲折，如蛇曲行，高山俯卧，龙盘虎踞，游人往来，山岳回音，萧萧然，默默然，江山无限。明之仇英，清之石谷，皆能承前丹青之体，后学渐衰。当代文化洪流相撞，西方色彩东渐，国人大开眼际，博取众长，当有所为，汲古铸新，开启新征，丹青一片，风华无边。
诗意地行走
文
靳志强
今年去了三次江南，第一次烟雨江南；第二次是中雨，凄冷江南；第三次已是暴雨江南，并已经开始抗洪了。我爱江南，心里也有个江南的意境，我是随着心去约会江南的。
驱车向江苏行去，高速上的景色是差不多的，只有过了黄河进入江苏北部，一条条的河横穿过去，景色便开始肥润起来。河上有了船只，树林边有了水塘。方形、不规则的，掩映其中，透着林子的清秀幽深开来。
路过瓜州，耳边不自觉地响起王安石赴任时途径瓜州的诗句，“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还”。春风绿了江南，美丽的故乡，明月皎洁的故乡，我何时才能回来哪！
江南是诗性的，它总像雾里花，水中月，远远地去看她，体味它。南京的秦淮河在我心里是数不尽优美句子组成的，诗人的身影穿过或停留，都增加了河的长度和深度！一条宽阔的河看不到边，亦或看不清岸，这是我心中秦淮河的形象，但这不是现实中的秦淮河。我们三五好友乘船夜游了秦淮河，才知道它既窄又短，那为什么它在我心中是那么伟岸，圣秘哪？是因为它岸边走过的诗人，留下的诗句。首先是诗仙李白的“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”诗句。杜牧接着吟道“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”。朱自清坐着小船游览了夜幕下的秦淮河，写下了“桨声灯影里的秦淮河”。用文艺片的拍摄角度，记录了他的秦淮河。
我的秦淮河是怎样的？原本清晰的秦淮河，在这次亲身游历后，模糊了！第二天清晨，我特意起了个大早又来到秦淮河边，看到了清楚的白墙，黑瓦，门窗，飞檐，一条灰冷的池水，更加陌生了，以至到我不认识这条河了，有些失望地来到白鹭洲公园，这里的水面是秦淮河的一部分，也是李白诗句二水中分白鹭洲的二水之一吧！也是明朝开国功臣徐达的府邸花园，这里今天古木参天，石砖光洁，钻石缝隙长满了青苔，这就是我的江南，我开始穿越到了古时，徐达长衣宽袖，小心地走在石砖上，拱手行礼，吟诗论道，满堂大笑。
渐渐的我明白了，清楚就是模糊，清楚是心中的事，模糊是视觉的问题。有了时间的流逝，有了事物的模糊，心中慢慢清楚起来，这也许就是诗意地行走吧！
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