《红楼梦》第7回，周瑞家的去给众姑娘们送宫花，期间有一个小细节，周瑞家的给王熙凤送宫花的时候，丫环丰儿不让周瑞家的进门，还慌慌张张让她别过来，书中虽未明写为何，但明眼读者皆知，是因为王熙凤和贾琏此时正在行夫妻房事，故平儿这般惊慌，且看原文：
周瑞家的越西花墙，出西角门，进入凤姐院中。走至堂屋，只见小丫头丰儿坐在凤姐的房门槛上，见周瑞家的来了，连忙摆手儿，叫他往东屋里去。周瑞家的会意，慌的蹑手蹑脚的往东边房里来......正问着，只听那边一阵笑声，却有贾琏的声音。接着房门响处，平儿拿着大铜盆出来。——第7回
脂砚斋的批语也从侧面验证了贾琏与王熙凤日间“嬉戏”的内幕：阿凤之为人，岂有不着意于“风月”二字之理哉？若直以明笔写之，不但唐突阿凤声价，亦且无妙文可赏。若不写之，又万万不可。
由此观之，贾琏与王熙凤白日行夫妻之事，乃是石锤，而此情节堪称是《红楼梦》全书描写阿凤的一处妙笔，妙在何处？
王熙凤日间嬉戏，秉承了高度写实的文学意义
其一，高度写实。曹雪芹笔力浑厚，譬如贾府众姊妹，包括林黛玉这样的“仙女”在内，生活也必然离不开吃喝拉撒睡，一般作家下笔根本控制不住行文重心，但曹雪芹却完美做到了这一点。
还是以林黛玉为例，曹公刻画她，主要通过气质，所以大家可以翻遍整本《红楼梦》，几乎没有任何实质性描述黛玉样貌的句子，第3回宝黛初见，曾描绘了黛玉的样子：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目，态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微，闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风，心较比干多一窍，病如西子胜三分。
就这么一段，看似描绘地挺详细，但诸君细品，“似蹙非蹙”的眉毛是怎样的？“似喜非喜”的眼睛又是怎样的？“姣花照水”是什么状态，“弱柳扶风”又是什么状态？我们根本说不出来，因为这些都是抽象的，只可意会，不可言传。
曹公大笔如椽，他下笔成竹在胸，刻画黛玉的重点在神韵，故刻意免去黛玉的容貌、打扮、衣饰描写；
又如刻画宝钗，重点便在“可叹停机德”、“山中高士晶莹雪”两句上，于是宝钗人品敦厚，善调和人情世故，做事周到，又是帮林黛玉送燕窝，又是帮湘云办螃蟹宴，还帮邢岫烟赎冬衣；宝钗博学，则又有宝钗理家之论“幸于始者怠于终，缮其辞者嗜其利”（第56回），惜春作年画儿，宝钗便细论画画之注意事项，需用纸笔器具等（第42回）。
而放在王熙凤身上，她的性格重点是什么——口齿伶俐、锋芒毕露、能力超强、心狠手辣、为达目的不择手段，所以，王熙凤的形象是偏于世俗的，也正是因此，第3回王熙凤刚出场，曹公就描绘她的形态：身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
这样的王熙凤，必然是跟世俗紧密联系的，其中就包括夫妻房事，一个如凤姐这般泼辣、强硬而又市侩的女强人形象，若是不写她与两性之爱的情节，那么就会显得莫名其妙，这种尴尬就好比曹公一直夸黛玉才华横溢，博览群书，结果《红楼梦》写完后，黛玉却未曾做过一首诗、一句词，那些夸奖之词便成了尴尬的空中楼阁。
曹雪芹很明白这一点，所以细读下来，书中关于两性的话题，有很多都跟王熙凤有关，比如秦可卿与公公贾珍有染，但这并不影响阿凤和可卿交往密切；再如第11回，贾瑞起淫心的对象，也是王熙凤；第23回，贾琏调笑王熙凤：“只是昨儿晚上，我不过是要改个样儿，你就扭手扭脚的。”
所以，王熙凤与贾琏之云雨事，是曹公秉承写实笔法，与抓住人物关键点刻画的重要手段。
曹公写嬉戏事，尽弃“金瓶”之露骨
其二，曹雪芹叙云雨事，又不似《金瓶梅》那般直叙，而是采用“云山雾罩”的方式进行叙述，如此一观，便显得雅俗共赏，不至于落入俗套之中。
第7回“送宫花周瑞叹英莲”，贾琏和王熙凤日间嬉戏，读者皆知发生了什么，可却并没唐突了阿凤的形象，对于琏二爷、阿凤夫妻俩的云雨事，我们只看到周瑞家的来拜见，丰儿摆手让她别过来，过了一会儿，又听见贾琏在房间内大笑的声音，最后看见平儿捧着一盆水出来，除此之外，再无其他。
话说的隐隐晦晦，既让读者知道屋内发生了什么，又不详写屋内的具体动作，因为如果细写，阿凤便堕入了金瓶女子之俗套中，读者焉能再用看金陵十二钗之眼光看待凤姐？
曹公并不是不能写，而是对于阿凤这样的重量级金钗，曹公在尽量避免读者对阿凤形成“金瓶女子”的印象，比如其后在描写贾瑞、多姑娘、鲍二家的等人时，曹公可是不吝笔墨，写得足够详细，亦可见曹公对阿凤之“偏心”。
曹公借“日间嬉戏”，明示琏凤关系之变化
其三，贾琏、阿凤“日间嬉戏”，对于让读者感知人物关系的变化起到巨大作用。
第7回，贾琏与王熙凤日间行云雨事；第23回，贾琏称“我不过要改个样儿，你就扭手扭脚的”；再有第16回，贾琏护送林黛玉从姑苏回来，王熙凤日日算着日子，担心贾琏路上安危，直至贾琏真正回家，凤姐更是放下诸事，专门挤出时间来见贾琏，两人言语之间，尽显露少年夫妻之嬉笑打骂，且看原文：
正值凤姐近日多事之时，无片刻闲暇之工，见贾琏远路归来，少不得拨冗接待。房内无外人，便笑道：“国舅老爷大喜！国舅老爷一路风尘辛苦。”贾琏笑道：“岂敢岂敢，多承多承！”——第16回
脂批云：娇音如闻，俏态如见，少年夫妻常事，的确有之。
这等打情骂俏之打趣言语，足可见贾琏与王熙凤一开始是有夫妻之情的，两人亦有你侬我侬的爱人状态，可不知过了多久，到了第64回，贾琏偷娶尤二姐之时，凤姐从贾琏口中说出口，却成了：目今凤姐身子有病，已是不能好的了，暂且买了房子，过个一年半载，只等凤姐一死，就接二姐进去做正室！
前后对比，其结果令人触目惊心，先前的少年夫妻，此刻却变成了盼望对方早点死的仇人，亦如张爱玲之论：胸口的朱砂痣，终变成了墙上的蚊子血；昔日的白月光，终成粘在衣服上的白米粒！
而通过这种对比，读者便会发现，《红楼梦》中的人物真的都是活生生的，他们一直在生活，在经历，在成长，心态性情也一直在发生着变化。
譬如黛玉初进贾府，仗着父亲尚在，贾母溺爱，连王夫人的陪房周瑞家的（第7回）、宝玉的奶娘李嬷嬷都敢怼（第8回），可自林父去世，林黛玉彻底沦为寄人篱下的孤儿后，她便开始成长起来，连顺路来看望她的赵姨娘，她都礼貌相待，称：“难为姨娘还想着我”（第52回），林黛玉一直在长大，同样，贾府内的所有人都在成长，性情也都在逐渐变化、成熟。
目今多少小说作家，刻画小说人物，从开头到结尾，人物始终是一个性情、一个脾气，真令人苦笑：可还有能读之小说？《红楼梦》能列为四大名著之首，确非偶然，着实实至名归，其笔法细节非西游、水浒、三国所能比也。
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